腰ボロ作家の物語研究所 | リコリス・リコイル推しの作家による物語構造の研究室。アニメ・映画・文芸を「分解」し、創作に活かせる「物語工学」と「書き方」を発信しています。

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2026年2月21日2026年5月12日創作ネタ

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「起承転結はもう古い。三幕構成を学べ」——創作論の界隈で、こうした意見を耳にする機会が増えたのではないでしょうか。起承転結。日本の作文教育で誰もが最初に教わる物語の型。「起で始めて、承で展開し、転で変化を加え、結でまとめる」。わかりやすく ...

小説の原稿を読み返していて、ふと気づくことがあります。「……この台詞、どっちのキャラが言っているかわからないな」地の文で「と、太郎は言った」と書けば一応は判別できる。しかし台詞が5行も6行も続く掛け合いの場面で、毎回「太郎は言った」「花 ...

物語を書いていて、こんな経験はありませんか。主人公は魅力的に書けた。ヒロインの設定も固まった。でも敵キャラだけが「主人公の前に立ちはだかる障害物」で止まっている——。私もずっとこの壁にぶつかっていました。敵は強くした。動機も与えた。でも読 ...

「彼女は泣いた」と「彼女は泣いている」——どちらも泣いているのに、印象がまるで違いますよね。この違いを作っているのが助動詞です。助詞が日本語の「接着剤」なら、助動詞は「変換装置」。動詞や形容詞の末尾にくっついて、時制・態度・推量・否定など ...

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